Week End BIOMECCANICA del Sentimento o Biom. Teatrale e Recitazione e Preparazione di 1 MONOLOGO (Chi vuole) col maestro Claudio Spadola e altri tipi di workshop in altri weekend e WORKSHOP 8 gg. Agosto nel Cilento

Attraverso semplici giochi d’improvvisazione e semplici esercizi fisici chiunque può arrivare ad un equilibrio psicofisico e ad un sapere fisico che non lo abbandonerà mai e da cui trarrà il modo di affrontare sempre ogni processo artistico e creativo in maniera ottimale.
Chi ne fa richiesta al momento dell'iscrizione può anche lavorare su un monologo.
TEATRO CREATIVITA' IMPROVVISAZIONE VERITA' NELLA RECITAZIONE CINEMA PROFESSIONE ATTORE DANZA REGIA DRAMMATURGIA ARTI PERFORMANCE BIOMECCANICA TEATRALE TRAINING ATTORI PERFORMER ETC.

A tutti, a chi non ha padronanza del proprio corpo, ai principianti, a giovani, adulti, ex allievi attori, attori, danzatori, attori teatro di strada o circo, registi, scrittori, etc.,
è APERTO A TUTTI ai principianti e a chi desidera provare la nostra pedagogia prima dell’iscrizione ai Corsi Annuali https://www.palestradellattore.it/corsi-e-scuola/costi-e-frequenza.html
oppure prima della settimana di SUMMER SCHOOL (also IN ENGLISH) col maestro Claudio Spadola Agosto????️Cilento Acting & Biomeccanica 8gg solo 470€ All included Se paghi la caparra Entro il 15/6.
https://www.palestradellattore.it/laboratori-intensivi/laboratorio-estivo-residenziale.html

INFO sui Laboratori nei week end https://www.palestradellattore.it/laboratori-intensivi/laboratori-nei-week-end.html

spirito del fanciullo e maturità dell'adulto

attestato e crediti universitari

Sia i Corsi nei week end sia i Corsi infrasettimanali, a differenza dei soliti corsi di biomeccanica teatrale e di teatro, offrono l'opportunità di capire nella pratica come applicare i principi appresi con il corpo (durante il training e gli esercizi di biomeccanica) a: la recitazione, il lavoro sul personaggio, la composizione globale del proprio lavoro d'attore dall'analisi del testo e la la drammaturgia dell'attore alla regia e interpretazione.
Il metodo dall’esterno permette di comprendere attraverso un sapere fisico e quindi duraturo i fondamentali principi dell’arte dell’attore. Infatti è la memoria del corpo acquisita attraverso la Biomeccanica Teatrale che consente lo sviluppo dei metodi Cechov e Stanislavskij e rende concretizzabile ed efficace il grande potere dell’immaginazione su cui quei metodi fanno leva. Ciò a partire dalla caratterizzazione dei personaggi più disparati e dall’improvvisazione di situazioni drammatiche in qualsiasi stile

Per iscriversi o conoscere i Workshop nei WEEKEND o i CORSI Infrasettimanali o iintensivi: http://www.palestradellattore.it/corsi-e-laboratori/corsi-annuali/costi-e-frequenza-corsi-teatro
chiama i numeri 3469406001 065899438
o scrivi a info@palestradellattore.it WhatsApp https://wa.me/message/BRUDCSSAYEKPA1

La BIOMECCANICA DI MEJERCHOL'D, il più grande regista di tutti i tempi, a 100 anni dalla sua creazione è sempre più adottata dalle principali scuole teatrali di tutto il mondo.
Il motivo di tale riconoscimento internazionale, unico nella storia delle arti performative, è che insegna al performer i fondamentali principi della recitazione partendo dal training fisico e dal movimento scenico.
Ma questo speciale allenamento si è rivelato di straordinaria importanza non solo per danzatori, attori, circensi, cantanti etc. ma anche per l'equilibrio psicofisico mentale di ogni individuo.
Il presupposto è che IL CORPO NON DICE BUGIE e che a qualsiasi gesto, atteggiamento o postura può corrispondere un utile coinvolgimento emotivo se l'attore è allenato a percepire queste corrispondenze e quindi è in grado di ricrearle.
Si garantisce così, oltre alla formazione di un corpo psicofisicamente allenato, un coinvolgimento delle emozioni e un'espressività che partono proprio dalla tecnica e fisica meccanica del performer e quindi utilissimi soprattutto per la recitazione.
Questa disciplina che parte dal corpo è stata tramandata per via diretta fino agli attuali maestri di Biomeccanica di cui Spadola è stato allievo e assistente all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica di Mosca (GITIS) così come in Italia.

CLAUDIO SPADOLA attore e regista, ha lavorato con maestri come Eimuntas Nekrosius, Piotr Fomenko, Dario Fo, Luigi Proietti, Franco Zeffirelli, Mario Missiroli, Maurizio Scaparro, etc.. Si diploma al Laboratorio diretto da Luigi Proietti, e si laurea con la tesi La Biomeccanica di Mejerchol’d e i suoi sviluppi all’Accademia d'Arte Drammatica di Mosca (GITIS) dove ottiene la sua specializzazione postuniversitaria grazie ad una borsa di studio della Federazione Russa. Diventa assistente di Nikolai Karpov, e dal 1998 dirige Seminari e Moduli Didattici per il Dams di Roma e l’Università La Sapienza. E’ docente in varie scuole in Italia (European Union Academy of Theatre and Cinema - EUTHECA, FONDAMENTA, Accademia Internazionale di Arte Drammatica Teatro Quirino Vittorio Gassman, ARtès diretta da Enrico Brignano, Lazio InScena Progetto di Alta Formazione Professionale della Regione Lazio etc.). All’estero presso il CNT di Locarno e la Scuola Teatro Dimitri di Verscio. E’ stato docente di Commedia dell’arte col maestro Antonio Fava. Partecipa dal 1999 presso la Biennale di Venezia all’Atelier di Regia diretto da Eimuntas Nekrosius. Ha praticato le tecniche di Jertzy Grotowsky con Marek Musiak e per 5 anni ha studiato con Dominique De Fazio (collaboratore di Lee Strasberg all'Actors Studio di New York).
Ha rappresentato con successo i propri spettacoli (autore, regista e attore) in vari Festival in Italia e all’estero. Ha scritto vari saggi (che si possono consultare sul sito insieme ad altri testi ed interviste)
E’ regista e attore in vari progetti di ricerca incentrati sull’ Improvvisazione secondo il Metodo della Scuola Russa (Anatolj Vasil’ev, Jurij Alshitz, Anton Milenin, Piotr Fomenko, Sergei Ginovach, etc.) ed è direttore della Scuola di Teatro e Compagnia Teatrale La Palestra dell'Attore. Guarda i VIDEO http://www.palestradellattore.it/spettacoli/video

-Corsi Annuali di #recitazione #acting #improvvisazioneteatrale #biomechanics #meyerhold etc.
https://www.palestradellattore.it/corsi-e-scuola/costi-e-frequenza.html
C'è uno Sconto del 15% su tutte le rette mensili dell'anno accademico della SCUOLA di TEATRO a #monteverde e #trastevere per tutti i #corsi se paghi (ENTRO la promozione in corso) solo l'iscrizione di 30€ (#corso di #regia e #analisideltesto) o 80€ per tutti gli altri #corsidiformazione.

-OPEN DAY della #scuoladiteatro dalla seconda metà di Settembre a Monteverde #villapamphili e Trastevere col prof. Franco Ruffini e il maestro Claudio Spadola #scuoladirecitazione

-Oppure STAGE di fronte al mare (bandiera blu) di Agnone nel CILENTO
8 giorni (30 ore) ad Agosto.
also in ENGLISH.
Aperto a Tutti:
attori, danzatori, circensi
e a tutti coloro che vogliono apprendere da principianti la Biomeccanica di Mejerchol'd e a metterla in pratica in una Recitazione che esprima, attraverso la padronanza del corpo-mente, ciò che è previsto dal Testo (d'autore o creato dai performer col regista) in modo organico e creativo.
Ville confortevoli tra gli alberi e sul mare. Vitto a pranzo, cena e colazione, abbondante. Tanto tempo libero per la vicina spiaggia libera, bagni, gite in barca etc e vicino al Parco Archeologico di Paestum.
GUARDA molti VIDEO sulla pagina FB o tutti su https://www.youtube.com/palestradellattore1

Per maggiori INFO sul #laboratorio Biomeccanica del Sentimento: https://www.palestradellattore.it/laboratori-intensivi/laboratori-nei-week-end/biomeccanica-del-sentimento.html

Per maggiori INFO sul #lab Biomeccanica Teatrale di Mejerchol'd https://www.palestradellattore.it/laboratori-intensivi/laboratori-nei-week-end/biomeccanica-teatrale-dell-accademia-di-mosca.html

INFO su tutti i Laboratori nei week end https://www.palestradellattore.it/laboratori-intensivi/laboratori-nei-week-end.html

Scopri il Bios nella meccanica del tuo agire e
L' ARTE DI VIVERE IN ARMONIA CON SE STESSI

La Biomeccanica Teatrale è un training psicofisico che ci insegna a distinguere le differenti qualità di energia, fisica, affettiva e mentale, a tradurle in sensazioni e a condensarle in ritmo interiore da memorizzare. Ci insegna così a diventare potenti magneti ricetrasmittenti.
Attraverso il nostro centro affettivo, infatti, non solo mette in connessione il nostro polo fisico con quello mentale ma ci permette anche di ricreare l’azione equilibrata del corpo-mente che induce la reazione del sentimento che vogliamo esprimere. L’energia emozionale è protetta dalla struttura ritmica della forma dell’azione e attraverso di essa si esprime potente fuori di noi per risuonare nello spettatore piuttosto che imploderci dentro.
La biomeccanica ci insegna ad essere in-dividui, non più divisi tra una mente preconfezionante perché diffidente dell'imprevedibilità creativa e un corpo defraudato, tecnicamente anche virtuoso ma comunque schiavo.
Ci insegna ad avere la sensazione profonda del nostro essere sul palcoscenico, la sensazione di essere parte di un tutto e quindi ci insegna a recitare o ad eseguire un compito in maniera creativa attraverso la totalizzante esperienza fisica con l'altro; per cui si diventa altro, altro dalle nostre abitudini come altro dalla meccanica memorizzata. L’esperienza con ciò che ci include ed è fuori di noi, il bios, rende, infatti, la meccanica del compito un atto vivente che induce organicamente il sentimento che volevamo esprimere; anzi, l’esperienza stessa con l’altro ne è già l'espressione oltre che garanzia della verità del nostro agire.

Brani tratti dai testi di Claudio Spadola

Prof. Franco Ruffini: faro e riferimento del teatro internazionale per il carisma umano e per la sua decennale esperienza non solo come autore di libri illuminanti sul teatro ma anche come presidente del DAMS Roma Tre e come collaboratore dell’Odin Teatret e di Eugenio Barba all’ International School of Theatre Anthropology