Master Diritto dello Spettacolo

1 Giornata – Il diritto dello spettacolo – profili giuslavoristiciI c.d. lavoratori dello spettacolo: normativa di riferimentoL’instaurazione del rapporto di lavoro
Tipologie contrattuali
lavoro autonomolavoro subordinato (la scrittura artistica)Estinzione del rapporto di lavoroRegime previdenzialeIl nuovo Codice dello spettacolo: quali prospettive di riforma?Laboratorio pratico
2 Giornata – Il contratto di scrittura artisticaIl contratto di scrittura teatrale: come viene qualificato dalla Cassazione?Il caso K.T. / Fondazione Teatro Lirico di CagliariI diritti e doveri degli attori teatraliI doveri del teatroLe prove e la retribuzioneLa performance dell’artista e la protesta dell’artista liricoGli usi teatrali e la clausola di protestaLa clausola di protesta: una clausola tipica dei contratti dello spettacoloL’artista “fischiato” dal pubblico: conseguenzeSoggetti legittimati ad esercitare la protestaMero capriccio del teatro ?Forma, motivazione e limite temporale per l’esercizio della protestaCasi particolari di protesta di noti artisti: proiezione di video/filmati e commento con i partecipantiImpugnabilità della protesta in sede giudizialeGiudizio di idoneità/inidoneità artistica del solistaIl parere del direttore d’orchestra e le richieste del registaCheck-list: i danni risarcibili (in caso di protesta legittima ed illegittima)Workshop: spunti di riforma di alcune clausole contrattualiRole-play: Il caso Fondazione Teatro San Carlo / T M H: analisi dei punti di forza e di debolezza delle tesi difensive del teatro e dell’artista.
3 Giornata – La legislazione fiscale e contributiva di spettacoli e intrattenimentiLa differenza tra spettacolo e intrattenimentoIl regime fiscale e contributivo delle attività di spettacolo:
classificazione delle attivitàindividuazione dei soggettiregimi fiscali e contributiviIl regime fiscale e contributivo delle attività di intrattenimento:
classificazione delle attivitàindividuazione dei soggettiregimi fiscali e contributiviLe normative speciali
il regime della L. 398/91gli ETS e le imprese culturali e creativeAttività di spettacolo esercitate da “non professionisti” dello spettacoloLa cessione del diritto allo sfruttamento dell’immagine e le attività di sponsorizzazione effettuate da soggetti non professionisti dello spettacoloLe attività “spettacolistiche” effettuate dagli atleti e in particolare dai calciatori:
la distinzione giuslavoristicai regimi fiscali e contributivii contratti per la cessione dello sfruttamento del diritto di immaginei contratti di sponsorizzazioneI trasferimenti e le attività transnazionali
il diritto e la fiscalità transnazionale nei contrattile norme agevolative per i neo-residenti in Italia: il caso RonaldoLaboratorio pratico: analisi di clausole contrattuali ricorrenti nei contratti aventi ad oggetto la cessione del diritto di sfruttamento economico dell’immagine
4 Giornata – Diritto D’autoreCenni generali sul diritto d’autore (titolari, opere protette e durata).In particolare: opere collettive, composte e in comunione.Le rielaborazioni: sampling, mash-up & plagio, cover, remix, sound-alike.Eccezioni e limitazioni al diritto d’autore e differenze con la dottrina statunitense del fair use.Le licenze di diritto d’autore con alcuni diritti riservati: le licenze Creative Commons – case history.La gestione collettiva del diritto d’autore.La direttiva Barnier 2014/26/UE e la normativa italiana derivata.La SIAE: natura giuridica, funzioni e poteriLaboratorio pratico: esempi e simulazioni sull’applicazione delle norme di diritto d’autore al caso concreto
5 Giornata – La contrattualistica nel mercato musicale, cinematografico e la gestione collettiva dei diritti d’autore e connessiLa gestione collettiva dei diritti d’autore e connessi in campo musicale e cinematografico: assetto di mercato e principali operatoriIl contratto di edizione musicale opera per opera e per opere da creare, il contratto di coedizione, il contratto di subedizione musicale e il contratto di cessione del catalogo editoriale, il contratto di amministrazione delle opereIl contratto di produzione fonografica, di licenza di registrazioni fonografiche (sincronizzazioni, remix, elaborazioni di opere musicali, sampling)Contrattualistica relativa ai rapporti con i soggetti coinvolti nella creazione di prodotti musicali (i musicisti/turnisti, gli arrangiatori)Il contratto di distribuzione di registrazioni fonografiche e le licenze per la distribuzione della musica on-lineAdempimenti per la riproduzione di opere musicali su supporti fonograficiAnalisi dei contratti aventi ad oggetto l’opera cinematografica e quella ad essa assimilata (direzione artistica, soggetto e la sceneggiatura, realizzazione della colonna musicale originale)
6 Giornata – l mondo della musica tra consuetudine e legalità: cambiamenti e nuovi orientamentiLa musica rap e la figura del beat maker: esperienza Usa vs esperienza italiana;Sfruttamento della musica nell’audiovisivo: film, documentari, serie tv, spot e l’evoluzione delle piattaforme di distribuzione digitale. La prassi di Netflix;La liberalizzazione delle società di collecting tra disciplina antitrust e salvaguardia del diritto d’autore. Il caso italiano;Laboratorio pratico e discussione.
7 Giornata – Lo spettacolo On-LineInternet e l’accesso libero alla conoscenza.Musica on line.Dal file sharing allo streaming: i sistemi contrattuali delle piattaforme Spotify, I-tunes, Soundcloud, Deezer e Youtube.La Direttiva 2019/790/EU del Parlamento europeo e del Consiglio, del 17 aprile 2019, sul diritto d’autore e sui diritti connessi nel mercato unico digitale e che modifica le direttive 96/9/CE e 2001/29/CE.Le nuove frontiere tecnologiche: Intelligenza Artificiale e diritto d’autore.Laboratorio pratico: esempi concreti riguardanti le utilizzazioni on-line (profili positivi e negativi) e discussione sull’evoluzione della tecnologia e il diritto d’autore